WHAT IF…? – LA COMPOSITRICE PARLA DEL RITORNO PER LA SECONDA STAGIONE E DELLA CREAZIONE DELLA MUSICA (2023)
Come avete potuto leggere nel titolo Laura Karpman, in un intervista per Collider, ha parlato del lavoro fatto per la seconda stagione della serie animata, rivelando anche la sua regola per ispirarsi agli altri compositori del MCU.
Un nuovo anno dietro l’angolo significa una nuova serie di progetti Marvel da vedere sia sul grande schermo che a casa. Uno di questi progetti è What If…?, ovviamente, la serie animata sul multiverso che ha debuttato nell’agosto 2021 su Disney+ e tornerà per la seconda stagione nel 2023.
La serie si distingue per molti motivi, tra cui lo stile d’animazione, gli intrecci unici con le storie esistenti del MCU e l’inclusione di un numero impressionante di attori che riprendono i ruoli che avevano originato nel live action. Un aspetto forse poco apprezzato della serie, tuttavia, è la colonna sonora, composta da Laura Karpman – il cui lavoro include anche Ms. Marvel e il prossimo film The Marvels – insieme a sua moglie Nora Kroll-Rosenbaum.
KARPMAN SPIEGA I MOTIVI PER CUI LE PIACE LAVORARE A QUESTO PROGETTO
In un’intervista con Collider, la Karpman ha parlato del ritorno a What If per la seconda stagione e di cosa le piace tanto lavorare alla serie:
Oh, lo adoro. La cosa straordinaria di What If…? è che ogni episodio è diverso, quindi si ricomincia da capo. Ogni episodio è un piccolo mondo o un grande mondo a sé stante. E quindi è davvero… È fare queste serie di piccoli film, ed è un piacere. È un lavoro fantastico.
Laura Karpman
Quando gli è stato chiesto se fare la colonna sonora di ogni episodio significava giocare con generi diversi, Karpman è stata subito d’accordo, citando diversi esempi di storie della Stagione 1 che avevano un tono molto diverso:
Nella prima stagione abbiamo avuto un episodio sugli zombie. Abbiamo avuto un episodio di Capitan Carter, Capitan America. Quindi c’erano tutti gli episodi degli anni ’40 e quelli dell’Hydra. E poi c’è stato un episodio del Dottor Strange, molto emozionante, che riguardava il suo rapporto con l’amore della sua vita. E questo ti mette a dura prova.
Quindi uno era un horror… uno era un horror con gli zombie, l’altro era come un film di guerra degli anni Quaranta. L’altro era una storia d’amore. E così ogni volta ci si chiede: “Ok, cosa abbiamo questa volta? Quale genere di film stiamo esplorando? E come possiamo farlo e crearlo come parte del mondo sonoro che esiste nello show?”.
Laura Karpman
KARPMAN HA AFFERMATO DI ESSERSI TROVATA BENE A LAVORARE CON I MARVEL STUDIOS
Quando si tratta di lavorare con un gigante dell’industria come la Marvel, è facile temere che i creativi vengano fagocitati dal progetto e non lascino trasparire le proprie influenze. Karpman afferma che non è questo il caso e che l’approccio per ogni episodio è collaborativo, attingendo da fonti sia nuove che preesistenti all’interno del MCU.
Ascolta, sto lavorando a tre progetti per la Marvel. Per questo, in particolare, le regole sono: “Con cosa stiamo lavorando? Stiamo lavorando a un film Marvel? Stiamo lavorando con gli Avengers? Stiamo lavorando con i Guardiani della Galassia? Stiamo lavorando con Black Panther? Stiamo lavorando con una combinazione di questi film?”. E poi il secondo pensiero è: “Ok, se è una combinazione, cosa…”.
Laura Karpman
Ce n’era uno in cui T’Challa era StarLord, giusto? Quindi da quali temi attingiamo? Prendiamo spunto da Black Panther? Attingiamo da Guardiani? Facciamo qualcosa di nuovo? Così, ogni volta che ci si siede con i dirigenti creativi dello show e con il regista Brian Andrews, bisogna pensare a “Cosa vogliamo ottenere musicalmente in questo particolare episodio?”. E poi, naturalmente, abbiamo l’Osservatore e tutto il suo mondo, il suo tema e tutto ciò che comprende.
Quindi è una di quelle cose per cui si devono prendere grandi decisioni in ogni episodio. E in effetti, è l’opposto di prescrittivo. Anche se ci sono materiali da cui possiamo attingere se decidiamo di farlo. Ci sono materiali preesistenti. Se voglio usare la musica di Ludwig [Göransson] o di Alan Silvestri, o di chiunque abbia lavorato nel MCU, pensiamo a come farlo.
Quando si tratta di utilizzare i grandi temi scritti dai compositori, ho una sola regola fondamentale per me: non guardo mai gli spartiti. Faccio tutto a orecchio, perché penso che se filtra nel mio cervello in qualche modo, allora sembrerà di essere nello show. Allora sembrerà che io abbia avuto la mia influenza piuttosto che attingere esattamente da ciò che è stato scritto. E penso che sia meglio anche per lo spettacolo, perché così sembra un po’ nuovo.
Cosa ne pensate? Avete apprezzato la colonna sonora della prima stagione di What If?
Fonte: Collider
